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| 景觀(guān)設計七大最流行風(fēng)格全解析 |
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| 無(wú)論哪種風(fēng)格，設計師都應該用認真的態(tài)度去對待。畢竟社會(huì )是向前發(fā)展的，文化亦然。我們既要把前人的精華發(fā)揚光大，也要在他們的基礎上探索求新。這是文化的屬性，也是歷史的必然。 |
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從專(zhuān)業(yè)的角度而言，地產(chǎn)景觀(guān)是對地產(chǎn)建筑的環(huán)境配合，因此地產(chǎn)景觀(guān)設計是附屬于地產(chǎn)項目的建筑設計風(fēng)格的，景觀(guān)風(fēng)格不能獨立于建筑風(fēng)格之外另起爐灶，這樣會(huì )使建筑與景觀(guān)互相分離，不能自然的融合在一起。那些不顧建筑風(fēng)格如何一味特立獨行的景觀(guān)風(fēng)格通常都是一些經(jīng)驗不足的年輕景觀(guān)設計師設計的，除了手法稚嫩青澀外，往往給人的第一印象就是不專(zhuān)業(yè)。如果是有了相當從業(yè)時(shí)間，還一味強調一種游離于建筑風(fēng)格之外的景觀(guān)風(fēng)格，那只能打上手法單一、知識面狹窄或者是孤芳自賞的記號了，相信這種只能做一兩種風(fēng)格的設計師的市場(chǎng)空間也不會(huì )太大。
既然景觀(guān)風(fēng)格必須跟著(zhù)建筑風(fēng)格走，那么對于景觀(guān)設計師來(lái)說(shuō)，所接手項目的建筑風(fēng)格就基本決定了這個(gè)項目的景觀(guān)設計風(fēng)格，要把景觀(guān)設計做好，與建筑很好的匹配協(xié)調，景觀(guān)設計師對于項目建筑設計風(fēng)格的解讀和把握就成為關(guān)鍵。就目前市場(chǎng)上流行的建筑風(fēng)格來(lái)分析，景觀(guān)設計的風(fēng)格也就基本可以總結出來(lái)了，以大類(lèi)而分，基本可以分為傳統歐陸風(fēng)格、現代歐陸風(fēng)格（也稱(chēng)為簡(jiǎn)歐風(fēng)格）、傳統東南亞風(fēng)格、現代東南亞風(fēng)格、傳統中式風(fēng)格、現代中式風(fēng)格及純現代風(fēng)格七種。
下面就這七種主要的景觀(guān)設計風(fēng)格簡(jiǎn)要說(shuō)明其不同的特點(diǎn)。
一、 傳統歐陸風(fēng)格。
傳統歐陸風(fēng)格是針對歐洲各國的不同風(fēng)格的一種總稱(chēng)，主要有英倫風(fēng)格、地中海風(fēng)格、法國風(fēng)格、西班牙風(fēng)格等，有時(shí)候也把美式風(fēng)格包含進(jìn)去。傳統歐陸風(fēng)格的主要特點(diǎn)是基本傳承傳統歐陸建筑中的皇家貴族氣派，以厚重、圓潤、貴氣為主要特點(diǎn)，從十年前開(kāi)始流行，到今天大部分的高端樓盤(pán)里依然是被采用最多的一種風(fēng)格。因為其必須傳承傳統元素的緣故，基本都是在原有的框框里打轉，鮮有創(chuàng )新的作品，所以這也是一種最保守的風(fēng)格，一如英國皇室一樣，無(wú)論外面的世界怎么變？都二十一世紀了，但為了那份皇家的貴族氣質(zhì)，英國人依然固我的推崇他們的女皇陛下。
二、 現代歐陸風(fēng)格。
這是一種既要追求歐陸風(fēng)格中的貴族氣質(zhì)，又要享受現代化生活的兩面派風(fēng)格，在面對高收入中青年人群的房地產(chǎn)樓盤(pán)中使用最多。其特點(diǎn)是繼續保留傳統歐陸風(fēng)格中那種厚重、貴氣的特點(diǎn)，同時(shí)又把那些繁復的線(xiàn)條適當簡(jiǎn)化，融入一些現代簡(jiǎn)約美的氣息，而那些最能體現皇家氣派的傳統人物雕塑就基本去掉，取代他們的是一些線(xiàn)條簡(jiǎn)潔、造型唯美的現代雕塑，特別厚重的花瓶欄桿也基本會(huì )換上鐵藝欄桿或者圖案更簡(jiǎn)單的木欄桿，這樣的設計其實(shí)是一種變革型的設計，其設計特點(diǎn)是保留為主、創(chuàng )新為輔，目的是為了適應更多的年輕人群的欣賞品味。由于現代審美品味的變革給景觀(guān)設計師提供了一定的創(chuàng )新空間，因此這是目前正在發(fā)展當中的一種設計風(fēng)格。
三、 傳統東南亞風(fēng)格。
傳統東南亞風(fēng)格就是沿用東南亞風(fēng)格中的基本景觀(guān)元素，而這些景觀(guān)元素也非常受當地的建筑風(fēng)格影響，因此傳統東南亞風(fēng)格的景觀(guān)設計是與建筑密切結合的一種設計，園林建筑就是縮小版的主體建筑，因此建筑與景觀(guān)園林基本融為一體，熱帶風(fēng)情味特別濃。
東南亞風(fēng)格其實(shí)并非一種獨立發(fā)展而來(lái)的風(fēng)格，在它的文化底蘊里你可以發(fā)現中國的建筑元素，也能找到歐洲大陸的一些符號。因為東南亞一直受中國古代泱泱大國文化的影響，因此中國的建筑元素難免深入其中，而近代東南亞國家又普遍遭到歐洲國家的侵略，成為其殖民地，因此在長(cháng)期的殖民地歷史中，殖民國家的文化符號也漸漸進(jìn)入這些國家的文化里面，成為了其中的一部分。逐漸發(fā)展到今天，東南亞風(fēng)格就以其東西方文化兼容形成了自己的特色，成為一個(gè)獨立發(fā)展的風(fēng)格流派了。在中國南方地區，因為氣候特點(diǎn)與東南亞比較接近，所以這種能體現亞熱帶風(fēng)情的風(fēng)格最受歡迎，無(wú)論是住宅還是酒店都廣泛應用。
四、 現代東南亞風(fēng)格。
與現代歐陸風(fēng)格一樣，在一種傳統味道很濃的風(fēng)格前面增加“現代”兩個(gè)字，都是為了擺脫傳統風(fēng)格中太過(guò)古典、不符合現代人審美情操的元素，增加一些能體現現代品味的元素，東南亞風(fēng)格同樣如此。只是因為其獨特的亞熱帶風(fēng)情味比較濃，而且采用這種風(fēng)格的樓盤(pán)目的還是為了突出這種風(fēng)情味，所以無(wú)論怎么“現代化”，那些最能體現風(fēng)情味的元素是無(wú)論如何都不會(huì )也不能改的，改了就不是東南亞風(fēng)格了。比如水中樹(shù)池、雕塑?chē)娙�、園林式游泳池、鏤空景墻、陶罐等等，少了這些東西，就很難體現東南亞風(fēng)格的韻味，很容易給人感覺(jué)空有一個(gè)框架而已，只有骨頭沒(méi)有肉的東西是很難使人引起審美的共鳴的。所以，無(wú)論設計師如何在傳統風(fēng)格的基礎上去創(chuàng )新，如何把握創(chuàng )新的度也是很有挑戰的，這方面中國的設計師還處在一個(gè)不斷進(jìn)步的階段，遠未到成熟的地步。
五、 傳統中式風(fēng)格。
這是一個(gè)國人最?lèi)?ài)有常常最容易產(chǎn)生批評的風(fēng)格。作為中國人，誰(shuí)不想把老祖宗的精華發(fā)揚光大？何況在園林設計這個(gè)領(lǐng)域，中國的蘇州園林、北京皇家園林和廣東的嶺南園林還是名揚天下的，今天的許多景觀(guān)設計作品，或多或少都受到中國古典園林的理念和手法的影響，只是因為風(fēng)格上的改頭換面而一時(shí)看不出來(lái)而已。
但老祖宗的東西，畢竟適應的還是那個(gè)年代的思想文化環(huán)境，人們的生活習慣也很不一樣，建筑的外形及內部空間更是相差千里之遙，照搬傳統中式的風(fēng)格，常常給人一種老古董的感覺(jué)，而且因為現代人的急功近利和浮躁的心態(tài)，已經(jīng)很難象我們的祖先那樣，對一草一木、一山一石都精心設計、用心擺弄，所以做出來(lái)的作品容易產(chǎn)生只有形象沒(méi)有意境的結果，被人詬病是難免的了。目前傳統中式的應用還是比較少的，因為中式風(fēng)格的建筑畢竟還沒(méi)有成為市場(chǎng)的主流，這也是一個(gè)主要的原因。
六、 現代中式風(fēng)格。
現代中式作為目前越來(lái)越被注意和探索的景觀(guān)設計風(fēng)格，已經(jīng)有了一些作品出來(lái)，最經(jīng)典的探索是建筑大師貝聿銘設計的蘇州博物館，但這個(gè)項目建筑風(fēng)格的傳承與創(chuàng )新把握的比較好，而景觀(guān)部分則更多的是傳承，只是在空間上為了適應博物館的公建性質(zhì)，打破了傳統蘇州園林的小巧精致，進(jìn)行了更多大氣的簡(jiǎn)潔構圖。
現代中式風(fēng)格的樓盤(pán)不多，而且市場(chǎng)公認比較成熟的更少，比較有名的萬(wàn)科第五園也被認為是探索性產(chǎn)品。我們老祖宗的文化在當時(shí)的世界可謂是登峰造極，無(wú)出其二。但到了今天，老祖宗的東西既有精華也有糟粕，但什么是精華什么是糟粕卻很難判斷，因此對于如何傳承老祖宗的精髓，又不要帶進(jìn)那些不合時(shí)宜的糟粕，目前大多數設計師還不能很好的把握，實(shí)在說(shuō)也沒(méi)有多少時(shí)間可以去鉆研老祖宗的精髓，并且發(fā)現其糟粕，然后才有機會(huì )談如何傳承及發(fā)展。
因此現代中式風(fēng)格實(shí)在是讓人又愛(ài)又恨的一種設計嘗試，但這種嘗試是必不可少的，因為這是我們中國的設計師無(wú)法回避、也必須承擔起來(lái)的歷史任務(wù)。而且相信隨著(zhù)市場(chǎng)的發(fā)展，對于現代中式風(fēng)格的作品需求也會(huì )越來(lái)越多，現在對這方面做更多的探討工作還是相當有必要的。
七、 純現代風(fēng)格。
純現代風(fēng)格的“純”字是為了和其他變革型的現代風(fēng)格作區別，是“單純”的意思。既是單純，也就是不受如何傳統風(fēng)格的約束和影響，甚至為了突出這種“單純”而往往采取特立獨行、天馬行空的手法，所以純現代風(fēng)格是最能發(fā)揮設計師創(chuàng )意的一種風(fēng)格，這種風(fēng)格尤其受海歸派歡迎，因為那里是現代文化的發(fā)源地，純現代風(fēng)格的景觀(guān)作品很多，可以參考借鑒的成熟作品也不少，抱著(zhù)一種提升民族設計水平往國際化靠攏的良好目的，他們對中國景觀(guān)設計思想的現代化、國際化確實(shí)起到了良好的橋梁作用。
而因為其天馬行空的特色，往往也很受?chē)鴥饶切﹦倓傋叱鲂ｉT(mén)的年輕設計師的青睞，因為沒(méi)有市場(chǎng)經(jīng)驗的設計師最不喜歡受束縛，也還不懂得設計是為客戶(hù)服務(wù)的道理，他們常常把設計當做單純的藝術(shù)創(chuàng )作，只顧個(gè)人愛(ài)好而不顧客戶(hù)感受，所以只會(huì )做純現代風(fēng)格的設計師往往給人一種不著(zhù)邊際的感覺(jué)，其作品常常在客戶(hù)的要求下七改八改，到最后是否是自己的設計作品也不知道了，當然，設計師也常常被客戶(hù)折騰到連最后的修改熱情都失去了。設計師是否成為悲劇，關(guān)注客戶(hù)需要是一門(mén)不得不認真對待的功課，千萬(wàn)不要被“現代”兩個(gè)字弄迷糊了！
這是一種最能發(fā)揮設計師創(chuàng )意的風(fēng)格，這也是一種最說(shuō)不清的風(fēng)格，更是一種最具開(kāi)創(chuàng )性和挑戰性的風(fēng)格，因此沒(méi)有設計師不喜歡它的，但是能否做好就看各人的功力了。
無(wú)論是哪一種風(fēng)格，我們都應該用一種認真的態(tài)度去做，畢竟社會(huì )是發(fā)展的，文化也是向前發(fā)展的，我們既要把老祖宗的精華發(fā)揚光大，更要在先人的基礎上探索求新，這是文化的屬性，也是歷史的必然。歷史把美化人居環(huán)境的這份重擔放在我們這些景觀(guān)設計師的肩上，我們就要竭盡全力，對每一個(gè)項目都要精耕細作，這樣才能不負歷史使命，也才能真正發(fā)揮設計師的人生價(jià)值。 |
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